中国电影的第一部片子拍的是京剧片段，在北京的一家照相馆里完成。从那时起，国产电影就一直在两个方向上拉扯：一边是观众想看什么，一边是拍电影的人想表达什么。这个平台从这条线上切入，记录的是片子拍完之后发生的事。
上海几家制片厂拍出了一批放到今天仍然站得住的作品。《神女》《马路天使》《小城之春》都是这个阶段出来的。当时的放映条件有限，很多片子只在少数影院上映过，拷贝也散落各处。这些片子的重映和修复记录，是这个平台最早的一批条目。
一批年轻导演开始拿镜头对准自己熟悉的土地。《芙蓉镇》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》陆续上映，有的在国内票房一般，在海外影展上反而先被注意到。这些片子的海外展映记录和国内重映记录被分开存放，对照着看能发现同一部片子在不同地方的接受方式差别很大。
影院银幕数从几千块涨到八万多块，看电影的人越来越多，但老片能在大银幕上看到的机会反而更少了。几家机构和电影资料馆启动了系统的修复工程，一批老片经过数字修复后重新进了院线。修复版的放映记录、影展排片、映后谈内容，都归在对应的影片条目下。
六个板块，对应从拍完到看到之间的六个环节
收的是当前正在上映和即将上映的国产片，包括上映日期、排片占比、密钥有效期和发行版本。每一条标出制片方、发行方和放映格式。有的片子只在少数几个城市的艺术影院上，有的片子有 IMAX 和普通厅两种版本。速递按上映时间排列，下映的片子自动归入存档。
收的是国产电影从早期到当下的关键节点，包括影片的拍摄年份、出品机构、首映情况和后来的重新评价。每一条标出当时和现在的评价差异。有的片子当年被批得很惨，多年之后被重新拿出来讨论；有的片子当年票房很好，后来反而没什么人提。钩沉按年份排列，不做好坏排序。
收的是老片经过数字修复后重新上映的版本，包括修复机构、修复年份、扫描分辨率和音轨处理方式。每一条标出修复前后画质和声音的差别。有的修复只做了画面，声音还是当年的单声道；有的连声音一起重新混录了。修复版和原版对照着看，能发现当年放映时看不到的细节。
收的是国内各大电影节和主题影展的排片与展映记录，包括影展名称、举办城市、展映片单和场次安排。每一条标出哪些片子是首映，哪些是重映。有的影展专门放老片修复版，有的影展专注新导演。巡礼按举办时间排列，往届的排片表也留着，映后交流的记录单独存放。
收的是导演、编剧、摄影和演员在影片上映前后的访谈记录，包括拍摄缘起、选角经过、现场调整和后期取舍。每一条标出访谈时间和访谈者。有的访谈是在片场做的，有的是上映多年后回顾时做的。主创谈按影片和主创姓名排列，同一部片子的不同主创访谈放在一起。
按城市划分，从一线到县级市都有。加入之后可以看到本城的排片信息和观影活动。每个观影团有自己的召集帖，发布包场、点映和映后交流的信息。观影团之间可以互访，别的城市的活动也能看，只是报名要回到本城。观影团不做人数排名，散场之后的短评会归到影片条目下。
六部被反复重映与讨论的国产片
战后一座南方小城里，一个生病的丈夫、一个撑着家业的妻子、一个忽然回来的旧友。三个人在破败的宅院和城墙上走了几天，什么都没发生，又什么都发生了。修复版把当年胶片上模糊的雨和风重新扫了出来。
一个带着孩子的女人，白天是母亲，晚上在街上讨生活。邻居的闲话、地痞的纠缠、孩子的将来，一层一层压下来。片子没给她安排一个说得过去的出路，最后那一下才那么重。阮玲玉演这个角色的时候才二十四岁。
上海弄堂里几个底层年轻人凑在一起过日子。吹鼓手、卖报的、剃头匠、歌女，各有各的难处，凑在一起倒还能笑出声。周璇在片子里唱的那两首歌，后来传得比电影还广。修复版里弄堂的嘈杂声重新做了处理。
湘西小镇上，一个卖米豆腐的女人和一个被划成右派的知识分子，在十几年里被运动推来推去。扫街、批斗、下放、平反，每一步都写得很具体。刘晓庆和姜文在片子里有一场扫街的戏，扫着扫着跳起了华尔兹。
两个京剧科班出身的人，从学徒一直走到成名，又从那场运动里走出来。台上是虞姬和霸王，台下是程蝶衣和段小楼。片子横跨了几十年，每一段都能看到京剧舞台上的规矩怎么一步步被外面的世道冲散。
七十年代的北京，一群部队大院的孩子在夏天里晃荡。打架、爬烟囱、骑自行车、追女孩，日子过得又慢又亮。旁白的那个人一直在说"那时候"，说着说着就承认自己记混了。夏天结束的时候，什么都没做成。
支撑日常查片、看片、聊片的几个基础能力
支持按片名、导演名、演员名、影院名或影展名检索。模糊匹配和拼音首字母都可以。搜一部片子的时候，它的上映、重映、修复和影展记录会一并列出来，不用一条条翻。
按城市和日期查看排片。艺术影院、资料馆、影展的场次分开标注。想看的片子可以加进日历，放映前会提醒。同一部片子在不同影院的排片放在一起，方便挑场次。
同一部片子的不同版本可以对照。修复版和原版的画面比例、音轨格式和时长差异会并列显示。有的片子初剪和公映版差了十几分钟，对照着看能发现剪掉的是什么。
把想看的片子加进片单，按添加时间排列。片单可以设置成公开或私密，公开的片单别人也能看。片单里能看到每部片子的最近放映时间和可看的版本。只存在本地，不登录也能用。
每部片子配了一组数据：首映年份、重映次数、修复版本数、影展展映次数。数据只是记录，方便对一部片子的流转情况有个大致概念，不做好坏评价。
关注的片子有新的放映场次会收到提醒。关注的城市有影展排片、关注的影院有新片上映，也会一并提醒。提醒方式可以自己设置，从实时推送到每天汇总一次都行。
近期更新与整理的一些事
院线速递这次把排片信息做得更细了。每部在映的国产片标出上映日期、排片占比、密钥有效期和放映格式。有的片子只在几个城市的艺术影院有场次，以前找起来很麻烦，现在按城市筛一下就能看到。
下映的片子不会消失，会自动归入存档。存档里的排片信息不再更新，但首映当天的排片占比、放映影院和场次安排都留着。对照着一部片子上映时和现在的排片，能看出它当时到底进了多少家影院。
影史钩沉收的是国产电影从早期到当下的关键节点。包括影片的拍摄年份、出品机构、首映情况和后来的重新评价。每一条标出当时和现在的评价差异，有的片子当年被批得很惨，多年之后被重新拿出来讨论。
钩沉按年份排列，不做好坏排序。同一个导演在不同时期的作品放在一起，能看到他的创作轨迹。有的导演拍完一部之后停了十年，中间发生了什么，条目里也会注明。
修复重制收的是老片经过数字修复后重新上映的版本。包括修复机构、修复年份、扫描分辨率和音轨处理方式。每一条标出修复前后画质和声音的差别，修复版和原版可以对照着看。
有的修复只做了画面，声音还是当年的单声道；有的连声音一起重新混录了。修复过程中补全的画面会特别注明，哪些是从别的拷贝里找来的，哪些是数字技术补的。修复记录不做评价，只把差别列出来。
影展巡礼收的是国内各大电影节和主题影展的排片与展映记录。包括影展名称、举办城市、展映片单和场次安排。每一条标出哪些片子是首映，哪些是重映。有的影展专门放老片修复版，有的影展专注新导演。
巡礼按举办时间排列，往届的排片表也留着。映后交流的记录单独存放，有的影展映后谈会请导演和观众面对面聊，这些内容归在对应的影片条目下。影展之间可以互访，能看到同一部片子在不同影展的排片情况。
主创谈收的是导演、编剧、摄影和演员在影片上映前后的访谈记录。包括拍摄缘起、选角经过、现场调整和后期取舍。每一条标出访谈时间和访谈者，有的访谈是在片场做的，有的是上映多年后回顾时做的。
访谈原文和摘录分开存放，想看全的看原文，想快速了解要点的看摘录。同一部片子的不同主创访谈放在一起，对照着看能发现主创之间对同一件事的说法有时不完全一样。这些差异不会被抹平，都保留原样。
观影团按城市划分，从一线到县级市都有。加入之后可以看到本城的排片信息和观影活动。每个观影团有自己的召集帖，发布包场、点映和映后交流的信息。观影团之间可以互访，别的城市的活动也能看，只是报名要回到本城。
观影团不做人数排名，只看活动频次和讨论质量。散场之后的短评会归到影片条目下，方便后来的人看到同一场放映的不同反应。短评不做筛选，说好说坏的都留着。
六个问题，每个五条回答
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小城之春的修复版在资料馆看了一次，雨丝和风的声音重新做出来之后，整个片子跟以前在电脑上看的感觉完全不一样。修复记录里标了音轨处理的方式，看完之后又去对照了原版。
影史钩沉里把神女当年报刊上的评论和现在的评价放在一起，这个做法很有用。能看出来一部片子的位置不是固定的，它一直在被后来的人重新理解。
马路天使的修复版音轨重新处理过，周璇唱歌那两段比老版清楚了很多。但修复记录里也写了哪些地方是数字补的，哪些是从别的拷贝里找来的，这种诚实的态度挺好。
影展巡礼把往届的排片表也留着，这一点特别好。翻几年前某个影展放了什么片子，能看出那一年在关注什么方向。有的片子现在很难看到了，排片表还在，至少知道它当时放过。
主创谈里谢晋谈芙蓉镇的几次访谈我都看了，不同年份说的细节不太一样。有的地方后来补充了，有的地方改了说法。访谈原文和摘录分开存这个设计挺好，想看细节的不会漏。
我们城市的观影团上个月组织了一次霸王别姬的重映包场，映后还聊了一个多小时。散场短评后来归到了影片条目下，看到同一场放映的人写了各种不同的反应，挺有意思的。
阳光灿烂的日子那盘老胶片我在资料馆看过一次，颜色比修复版暗一些，但那种暗反而更像记忆里的样子。院线速递里标了不同版本的放映格式，想看哪种可以提前查。
这个平台把老影院的信息也收了一些。有的影院还在放胶片，有的已经改成数字厅了。排片日历里能看到哪些影院在放老片修复版，不用一个一个影院去问。
院线速递里有的片子排片占比只有百分之零点几，但就是这零点几，让一些城市还能在影院看到。以前这种信息很难找，现在按城市筛一下就能看到哪几家影院还有场次。
霸王别姬的修复版和原版对照着看了一遍，画面比例和音轨格式都有差别。修复记录标得很清楚，哪些是原底扫描的，哪些是从别的拷贝补的，看完之后对修复这件事理解多了。
做过一次影展的志愿者，排片表排得很密，有的片子一天放三场。影展巡礼里把场次安排也收了，对照着看能发现哪些片子是重点推荐的，哪些是只放一场的。
主创谈里有的访谈是在片场做的，有的是上映很多年之后回头做的。同一个导演在不同时间说的同一件事，细节会有出入。这种出入本身就挺有意思的，平台没有抹平它们。
我们县城的观影团人不多，但每个月也能凑一次包场。观影团板块按城市划分之后，小地方的人也能找到同城的人一起看片。这个功能比想象中有用。
修复重制板块里能查到每部片子的修复机构和扫描分辨率。同样是4K修复，不同机构做出来的效果差别挺大的。这些信息以前要一家一家去问，现在集中在一起了。
资料馆的排片一般只在自己的渠道发布，现在排片日历里也能看到了。把资料馆、艺术影院和影展的场次放在一起，挑场次方便多了，不用一个个渠道去翻。
院线速递里有的片子标了密钥有效期，这个信息挺实用的。有的艺术片密钥只有两周，错过了就真的看不到了。提前知道有效期，能安排好时间去看。
影史钩沉按年份排列之后，能看到同一时期不同导演在拍什么。有的年份特别集中，有的年份很空。这种分布本身就是一种记录，比单纯的年表更直观。
主创谈里编剧的访谈最有意思。有的编剧会讲一个剧本改了多少稿，哪一稿开始有感觉。有的会讲跟导演意见不合的时候怎么解决。这些东西在成片里看不到。
影展巡礼里映后交流的记录单独存放，这一点很好。有的映后谈观众问的问题比电影本身还有意思，导演的回答也经常超出预期。这些内容如果散着放就找不到了。
做过几年胶片放映，知道老拷贝放一次伤一次。现在还能放胶片的影院越来越少了，院线速递里会把放映格式标出来，看到标了胶片的场次会特别留意。
片单收藏功能我用来整理自己想看的国产老片。按导演分了几组，费穆一组、谢晋一组、吴永刚一组。有空的时候翻一翻，看到有重映就加进日历。
放映数据里有一项是重映次数。有的片子隔几年就重映一次，有的几十年没放过。重映次数多的不一定是好片子，但能看出来它在观众里一直有人惦记。
对比了同一部片子在几个不同影展的排片，有的影展排了主厅，有的只排了小厅。排片位置有时候能看出影展对这部片子的定位。这个信息在排片表里看得很清楚。
主创谈里有的导演会讲选角时候的犹豫，本来想找谁，后来为什么换了人。这种细节在成片里完全看不到，但在访谈里被留下来了。看多了之后对一部片子的理解会深很多。
我们团每个月固定包一次场，放什么片子大家投票决定。观影团板块里能看到本城其他团在放什么，有时候几个团会凑在一起合办一次。人多了场子也热闹。
修复重制里有的片子标了扫描分辨率，有的标了修复前后的画质对比。同样是修复，有的只是把画面扫干净，有的连帧率都调整了。这些差别在看的时候感觉很明显。
排片日历里把艺术影院、资料馆和影展的场次分开标注了，想看哪种类型的放映直接筛一下就行。以前要打开好几个小程序和公众号去翻，现在一个日历全都有了。
霸王别姬重映的时候去看了，大银幕上的京剧段落跟在电脑上看完全不一样。院线速递里标了这次重映的版本信息，散场之后又去对照了修复记录，对画面的处理有了更多了解。
把几部老片的放映数据放在一起看，能发现一些规律。有的片子首映时排片很少，后来靠影展和重映慢慢被更多人看到。有的首映时排片很多，后来反而没什么人重看。
我把近几年几个影展的排片表都收藏了，偶尔翻出来对比一下。同一部修复版老片，在这个影展是开幕片，在那个影展只排了一场。排片位置的变化本身就挺说明问题的。
主创谈里有的访谈是口述整理出来的，语言比较口语化。有的导演聊着聊着就跑题了，但跑题的部分反而有些有意思的内容。平台把这些都留着，没有只挑金句。
影展巡礼里映后交流的记录我看得最多。有的观众问得很直接，导演也答得很直接。这种面对面的对话，比事后写的影评要鲜活得多，也更能看到一部片子的争议点在哪。
有的老片子原底已经没了，修复是从翻正片或者拷贝扫描的。修复记录里会标明这一点，知道了之后再看画面，会留意哪些地方是原底本来就模糊的，哪些是修复没做好的。
刚开始了解国产电影史的时候，影史钩沉帮了大忙。按年份翻下来，哪个阶段出了哪些片子，哪些导演在拍什么，很快就有了一个大概的框架。比读教科书直观。
资料馆的排片以前只能去现场拿纸质排片表，现在排片日历里也能看到了。有时候排片有调整，日历里会更新，比跑去现场看通知方便多了。
小城之春的修复版在影院看了两次，第二次注意到很多第一次没看到的细节。修复记录里写的画面补全方式，对照着看确实能发现哪些地方是数字处理的。修复做得挺克制的。
把同一部片子在两个不同影展的排片对照了一下，一个排了周五晚上，一个排了周一下午。排片时间不一样，来看的观众也不一样。这些信息在影展巡礼里都留着。
主创谈里演员的访谈有时候比导演的还好看。有的演员会讲自己怎么准备一个角色，有的会讲拍某场戏的时候状态不对，来来回回拍了多少条。这些细节在成片里看不到。
我在的城市没有艺术影院，有时候会去隔壁城市看。观影团之间可以互访，能看到隔壁城市在放什么，什么时间有场次。安排一次跨城观影比以前方便多了。
放映数据里的重映次数和影展展映次数是两个不同的指标。有的片子重映多，影展少；有的片子影展多，但重映很少。这两个数据放在一起看，能看出片子走的路径不一样。
院线速递里有的片子标了首映当天的排片影院数，这个数字挺说明问题的。有的片子第一周只有几家影院在放，靠口碑慢慢加场；有的片子第一周排了很多，第二周就没了。
有的老影院还在放胶片，虽然场次不多。院线速递里会把放映格式标出来，看到标胶片的场次我会特意跑过去看。看一次少一次，能在大银幕上看胶片的机会不多了。
影展巡礼里把首映和重映分开标注了。有的片子是首映，但只排了一场，看完就没了；有的重映排了好几场，想看的可以挑时间。这个信息对安排观影挺重要的。
同一部片子的导演访谈和编剧访谈放在一起看，有时候会发现他们对同一场戏的说法不太一样。导演说是现场改的，编剧说是剧本里本来就有的。这种差异平台没有去统一，都留着。
发起观影团之后，包场信息可以发在召集帖里，感兴趣的人直接报名。散场短评归到影片条目下之后，能看到同一场放映的人各自写了什么，有时候比看电影本身还有意思。
修复重制里有的片子有不止一个修复版本，不同机构做的。把两个修复版对照着看，能发现画质和色调有差别。有的偏冷，有的偏暖。修复记录里标了各自的扫描参数。
影史钩沉按年份排下来之后，我把几个导演的条目连起来看了一遍。有的导演高产期集中在某几年，有的隔了很长时间才出一部。这种节奏上的差别，单看一部片子是看不出来的。
院线速递里有的片子密钥有效期很短，只有一周或者十天。有的艺术片密钥到期之后没有续，就真的下映了。提前知道有效期，能决定要不要赶早去看。
影展巡礼里映后交流的记录不筛内容，有的观众问得比较尖锐，导演也答得不客气。这种现场感是事后写的影评里没有的。看这些记录，能感觉到一部片子在现场被讨论的样子。
主创谈里摄影师的访谈挺少见的，这个平台收了一些。有的摄影师会讲某个镜头是怎么拍的，用了什么光、什么镜头。看完之后再去看片子，会注意到以前忽略的画面细节。
把一部片子的首映排片和后来的重映排片放在一起看，能看出它的观众群变了没有。有的片子首映时在商业院线排了很多，重映时反而进了艺术影院。这个变化挺有意思的。
每次观影团活动结束之后，我会把大家的短评整理一下发到影片条目下。过一段时间回头看，同一部片子在几次不同放映里的反馈不太一样。这些记录都留着，没有被清掉。
有的片子有多个修复版本，画面比例不一样。一个可能是1.37:1，另一个可能是1.85:1。修复记录里标得很清楚，对照着看能发现画面边缘多出来的内容其实是不同的。